دانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121شناسنامه و فهرست شمارۀ ۳۵12348FAJournal Article20161127https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_348_d99cd0e46ebeedf4807220afe6b2efcd.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121دانشمحور ساختن فعالیتهای تخصصی و آموزشی در طراحی صنعتی45349FAمحمدرزاقیJournal Article20161127https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_349_7a9ec4863244f59f5be0ee721c5d92c0.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121Hotel Furniture; Silent Translators of Countries’ Cultural Identityمبلمان هتل؛ مترجمان خاموش هویت فرهنگی کشور61335010.30480/dastavard.2016.350FAلیلاانسانیتمحمدرزاقیJournal Article20161127The changes of lifestyle are exhibited in various ways as well as in the very elements of artefacts; like office furniture or the furniture of public places such as hotels and embassies. Amongst the very, the hotel furniture is the<br />one with which a tourist’s first contact is made. It is, therefore, argued that to convey Iran›s rich cultural identities to local and international tourists, these artefacts must be appropriately customized & localized. This investigation measured local and international tourists’ expectations and interests for hotel furniture in order to define a process through which Iran’s<br />cultural resources to be extracted, refined and later amalgamated into the furniture. To that end, 30 guests of four and five-star hotels in major cities of Iran (Both local and International tourists) were interviewed. Results indicated that international guests are looking for “cozy & traditional environment” while local guests are looking for “cozy yet aestheticallyminimal environment”. A conceptual model is also developed to that effect, recommending how to integrate countries’ cultural heritage into furniture.تغییرات سبک زندگی مردمان در عناصر متعددی ظهور پیدا میکند. این تغییرات در عناصر دنیای مصنوع از مبلمان اداری گرفته تا مبلمان خانگی و نیز مبلمان اماکن عمومی نظیر هتلها، سفارتخانهها و نظایر اینها نیز بهوضوح قابلمشاهدهاند. مبلمان لابی هتل یکی از عناصری است که جهانگرد در نخستین مراجعه به هتل با آن مواجهه میشود. ازآنجاییکه هویت این اشیا با فرهنگ ایران بومیسازی نشده؛ بنابراین این حوزه درخور توجه ویژه است. اهداف این پژوهش، استخراج انتظارات گروههای مخاطبان مجموعۀ مبلمان هتلها (جهانگردان خارجی و ایرانی) و تعریف فرایندی برای استفاده از منابع فرهنگی (استخراج، پالایش و بازتولید) است. برای دستیابی به انتظارات مخاطبان از مبلمان، با میهمانان ایرانی و خارجی هتلهای چهار و پنجستاره در تهران و برخی از شهرستانها مصاحبه شد. با بررسی نتایج نظرسنجی، فاکتورهای ترویج فرهنگ ایران، محیط دنج، کاربریهای متنوع، تزیینات و فاکتورهای ترویج فرهنگ ایران، محیط دنج و سادگی، بهترتیب بیشترین امتیاز را ازنظر میهمان خارجی و ایرانی بهدست آورد. براساس یافتههای این پژوهش و روش طراحی تجربهگرا، همچنین مدلی جهت استفاده از منابع فرهنگی پیشنهاد شده است. در این مدل، سه نوع از تجربۀ کاربر با محصول مشتمل بر تجربۀ زیبایی، تجربۀ احساسی و تجربۀ معنایی موردتوجه قرار گرفتهاند که هر سه با لایههای فرهنگی ارتباط مستقیم دارد. طراحی در سطح لایههای عمیق فرهنگی میتواند به دلیل ارتباط احساسی ایجادشده، تأثیری عمیق، تجربهای متمایز و احساس مثبتی را در مخاطب ایجاد کند.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_350_5974afdd8ac6416301371079d4846d3c.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121The Retro Style in Car Designبـررسی سبک رتـرو در طــراحی خــودرو142335110.30480/dastavard.2016.351FAآلمازنجانیانیاسمنخدادادهJournal Article20170528The present century has provided an ample opportunity for presenting retro products. Besides, the increasing interest in these products has made it essential for designers to study the retro style. By identifying this style, its products and history, as well as the reasons for which it was formed, we endeavored to determine the roots of its success applying the analysis of retro products, their symbols and omitted elements. The research method embodied the comparison of the old and brand new designs of five makes of car. The result showed remarkable similarities between the cars made<br />during 50s and 60s decades with the brand new cars of the same makes. These similarities were employed to create a framework for designing retro products. In the design of successful retro car designs, for the most part, the designers have taken advantage of nostalgia by keeping the general gestalt and elements of the product to refresh the user’s memory of the older one.قرن معاصر، جایگاه مناسبی را برای عرضۀ محصولاتی طراحیشده با سبک رترو1 فراهم آورده و توجه روبهافزایش مخاطبان این محصولات، مطالعه و شناخت هرچه بیشتر در خصوص این سبک را برای طراحان معاصر حائز اهمیت کرده است. پژوهش حاضر با شناسایی سبک رترو، محصولات منتج از این سبک، فعالیتهای صورتگرفته دراینزمینه و دلایل شکلگیری این سبک از طریق بررسی برخی از نمونههای موجود و استخراج نشانهها و یا عناصر حفظشده، سعی در شناخت عوامل و ریشههای بنیادین موفقیت این رویکرد طراحی دارد. روش مطالعه این پژوهش، بررسی و تحلیل تاریخی تطبیقی طرح جدید و طرح قدیمی الهامبخش است که در مورد پنج خودروی موفق انجام شده است. در بررسی و تحلیل انجامشده بین مدلهای دهۀ 50 و 60 میلادی و مدلهای معاصر، نکات مشترک بسیاری بهوضوح قابلمشاهده بود که برای تبیین الگویی مشخص درخصوص طراحی به سبک رترو مورداستفاده قرار گرفت. بهطورکلی میتوان گفت که در طراحی موفق خودرو به سبک رترو، طراحان به ایجاد حس نوستالژی2 در کاربر از طریق حفظ گشتالت کلی و عناصر در معرض دید که بیشترین تأثیر را در یادآوری محصول گذشته در خاطرات دارند، میپردازند.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_351_e2999f5e55834f12c26b19db49ef3ee7.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121The Influence of Science Fiction Movies on Industrial Design Approachesتــأثیر ســینمای عــلمیتــخیلی بر طــراحی243135210.30480/dastavard.2016.352FAالههشمستهمینهگدازگرمحمدرزاقیJournal Article20161127Designers have always been creating innovative products which will be of use in the future. Demonstrating the future with regard to the present-day facts, science fiction movies can construct a relatively realistic picture of the future. Thus, they affect the user society and designers as a cultural agent. Analyzing the science fiction eras over the last century and studying their similarities with the attributes of those eras in terms of design, revealed three areas of research to explore here; technology, culture and future. Regarding technology, the leadership of science fiction genre in developing ideas was<br />discussed. On the other hand, concerning the cultural aspect of the study, the cultural impact of this genre as well as design being culturally influenced by that was investigated. Finally, we answered the question whether, in the<br />future, science fiction movies will be considered as a source of inspiration for designers or not.طراحان همواره در حال خلق محصولات جدیدی هستند که در آینده بهکار میآیند. فیلمهای علمیتخیلی که با توجه به حقایق امروز، آینده را به نمایش میگذارند، میتوانند تصویر نسبتاً واقعنمایانهای از آینده ارائه دهند. این فیلمها همچنین بهعنوان یک عامل فرهنگی بر جامعۀ استفادهکنندگان و طراحان تأثیر میگذارند. بررسی دورههای زمانی فیلمهای علمیتخیلی در قرن گذشته و مرور شباهتهای آنها با ویژگیهای همان دورهها در عرصۀ طراحی، سه حیطه برای بررسی را در این پژوهش؛ شامل فناوری، فرهنگ و آینده مشخص ساخت. در حیطۀ فناوری، پیشگامی سینمای علمیتخیلی در تحقق ایدهها نسبت به دنیای واقعی مطرح شد. تأثیرات فرهنگی سینمای علمیتخیلی و تأثیرپذیری فرهنگیِ دیزاین، در حیطۀ فرهنگ مورد واکاوی قرار گرفت و نهایتاً به این سؤال پاسخ داده شد که آیا فیلمهای علمیتخیلی میتوانند بهعنوان منبعی برای الهام طراحان در آینده مورداستفاده قرار گیرند یا نه.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_352_656d24e96379c7df9f6a262f1631b7d9.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121Luxury Products Design Strategiesاستراتژیهای طراحی محصولات لاکچری324135310.30480/dastavard.2016.353FAاعظمنعمتیJournal Article20161127Luxury as a highly individual and relative concept, depending on context and product categories, has several definition and classification. Luxury products -contrary to public impression- not only underlie price and higher quality, but also embody many aspects such as aesthetics, symbolism, rarity and extraordinariness. To serve the answer of a question, this paper aims to review luxury literature; from the absence of coherent conceptual base to changing meaning of luxury over time, features, classification and relativity of luxury. The purpose of this article is to explore the role of industrial<br />designers in luxury industry, and the way the designerly approach affects design strategies. Based on the results of this systematic review, design strategies for luxury products could characterize and propose by designers;<br />such as proper segmentation, survey of user lifestyle and consumption patterns, considering trends, smart designing principles, and branding utilization as a tool. Needless to say, recognizing industry trends in recent decades of complex luxury (including customizing, luxury experience, sustainability, inclination to be artistic, going online) could employ as an<br />efficient design strategy for luxury goods. Luxury industry is facing a paradox; on the one hand it should forge a strong emotional bond with the customer and their needs, on the other hand it is supposed to be managed as a complex business. Here, the designer’s key role in determining and navigating design strategies for luxury brands, demonstrates the need for<br />integrating design skills with management skills.<br /><br />مفهوم لاکچری، امری بهشدت فردی، نسبی و متکی به زمینه و ردۀ مورداستفاده محصول بوده؛ بههمینعلت، تعاریف و طبقهبندیهای مختلفی برای آن قابلتصور است. محصولات لاکچری - برخلاف تصور عامه- تنها متضمن قیمت و کیفیت بالاتر نیستند؛ بلکه جنبههایی همچون زیباییشناسی، نمادگرایی، کمیابی و فوقالعادگی محصول را نیز شامل میشوند. این نوشتار در تلاش است تا با مرور نظاممند منابع این حوزه، از نبود پایگاه مفهومی منسجم؛ تا مرور تاریخی تغییرات معنای محصولات لاکچری1 ؛ ویژگیها، طبقهبندی و نسبیت آنها، به سؤالی پاسخ دهد؛ هدف مقاله، پاسخ به این سؤال است که نقش طراحان صنعتی در صنعت لاکچری چیست و نگاه از زاویۀ طراحی چه اثری بر استراتژیهای طراحی دارد. طبق نتایج این مرور نظاممند، طراحان میتواند در حوزههای مختلف مرتبط با لاکچری فعالیت کنند؛ ازجمله تعیین و پیشنهاد استراتژیهای طراحی؛ شامل تعیین حوزۀ مشخص لاکچری، بررسی سبک زندگی و الگوی مصرفی کاربران، توجه به ترندها، قواعد طراحی هوشمندانه و بهرهبرداری مناسب از ابزار برندینگ. باید اضافه کرد شناخت ترندهای دهۀ اخیر حاکم بر صنعت پیچیدۀ لاکچری؛ ازجمله سفارشیسازی، تجربۀ لاکچری، پایداری، تمایل به هنری شدن و آنلاین شدن، میتواند در طراحی استراتژیهای کارآمد برای طراحی محصولات لاکچری کارگشا باشد. پارادوکسی که صنعت لاکچری با آن روبهروست این است که از یکسو باید پیوند احساسی قوی با مشتریان و خواستههایشان برقرار کند و ازسوییدیگر، همزمان بهعنوان یک کسبوکار پیچیده مدیریت شود. نقش کلیدی طراحان در تعیین و جهتدهی به استراتژیهای طراحی برندهای لاکچری، نشاندهندۀ نیاز به یگانگی بین مهارتهای طراحی با مهارتهای مدیریتی است.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_353_a121f5a7bd901ac76f94509ba5d6ab92.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121Designerly Thinkingطراحانه اندیشیدن424535410.30480/dastavard.2016.354FAمهرانهاشمیJournal Article20161127Giving us the definition of humankind, the ability to think has lent us the competence to design. People are different because they think different. Designers, on the other hand, follow critical thinking. They challenge the world’s order to create new concepts based on a new yet stronger order. Seeing, writing and hand making are three fundamental pillars of critical<br />thinking, an endeavor to build new thinking and new orders. The orders that form the future of the world.توانایی اندیشیدن است که به انسان قدرت طراحی و تعریف انسان بودن را داده است. تفاوتهای انسانی به دلیل تفاوت در چگونه فکرکردن ما آدمها ست. تفکر انتقادی، روش فکرکردن طراحان است. آنها همه چیز را به نقد میکشند و نظم جهان را زیر سوال میبرند تا موضوع را بر نظم تازه و قدرتمندتری بنا کنند. دیدن، نوشتن و فعالیتهای دستی، سه رکن بنیادین تفکر انتقادی را شکل میدهند. تفکر انتقادی تلاش برای بنا کردن تفکر جدید و نظم جدید است. نظمی که جهان را به سوی آینده و چهره جدید آن به پیش میبرد.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_354_64e447852e125a38426f8400aafba0ca.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121The Manifestation of Meaning A Discussion of the Environmental, Social and Spiritual Aspects of Product Designظهور معنا؛ بررسی جنبههای محیط زیستی، اجتماعی و معنوی طراحی محصول465135510.30480/dastavard.2016.355FAاستوارتواکراستاد موسسۀ هنرهای معاصر، دانشگاه لنکسترفاطمهعبدلغنیمترجمJournal Article20170528The cultural aspects of product design are considered here in terms of significance and meaning. Industrial design, from its early Modernistic roots to the present, is briefly discussed in order to consider its positive and negative impacts, and the application of the principles of sustainability to the field is described. Development of the discipline, to embrace and<br />articulate ethical, spiritual and environmental sensibilities is considered as a way of overcoming the instrumental and often vacuous nature of much contemporary product design. Re-establishing a sense of connection, in process and product, is suggested as a way of creating more environmental, socially responsible and meaningful objects. ‘Meaning‘ itself is also<br />described, and differentiated from ‘acquired significance‘, in order to consider a more insightful and mature approach to the design of ‘the material‘.در این مقاله، جنبههای فرهنگی طراحی محصول به لحاظ معنا و اهمیت موردبررسی قرار میگیرند. طراحی صنعتی از ابتدای ظهور مدرن خود تاکنون بهطور مختصری موردتحلیل قرار گرفته، تأثیرات مثبت و منفی این رشته و همچنین کاربرد اصول طراحی پایدار در آن توصیف شدهاند. پیشرفت این رشته، بهمنظور پذیرش و بیان حساسیتهای اخلاقی، معنوی و محیطی، بهعنوان راهی برای غلبه بر ذات ابزارگونه و تهیِ بیشتر طراحیهای محصولات معاصر در نظر گرفته میشود. برقراری مجدد حس ارتباط میان فرایند تولید و محصول نهایی بهعنوان راهی برای ایجاد اشیائی معنادارتر و به جهت اجتماعی - محیطزیستی مسئولتر پیشنهاد میشود. «معنا» نیز خود متفاوت از «اهمیت بهدستآمده» موردبررسی قرار میگیرد تا بهاینترتیب رویکردی کاملتر و بصیرانهتر به طراحی «محصولات» بهوجود آید.https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_355_9f03c1f9ce8440a9eee35830dd7594b8.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121در بـاب کـــنکور نامتجانسها5253356FAمحبوبهمزارعیصادقکراییJournal Article20161127https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_356_ccc6267edfd960938273c42250cc18a5.pdfدانشگاه هنردستاورد1025-0840263520161121Abstracts5459357FAJournal Article20170528https://dastavard.journal.art.ac.ir/article_357_4bf7347e7ff25d721aff4c36c02d863f.pdf